Pongo un vídeo mío recitando un soneto atómico que muy amablemente han subido los compañeros de Gaceta Universitaria a su página web.
Dejo también un link a la noticia, que hace referencia al Gran Festival Meφistofélico, celebrado el pasado miércoles 20 de mayo en la Universidad Complutense. El festival fue todo un éxito. Contamos con la asistencia a lo largo del día de docenas de personas que vinieron a disfrutar de la exposición fotográfica, las ponencias, las lecturas de relatos, los recitales poéticos y la representación teatral. Todo gracias al inestimable apoyo de la Casa del Estudiante.
Un poema erótico sobre la física de los sonidos del amor. Salió publicado en mi Cuaderno de bitácora.
Tu voz se transmite a igual velocidad por el medio gaseoso de tu aliento cálido. Por el medio sólido del enigma torturado de mi cráneo. Por el medio líquido del ensueño de tus besos.
No comprendo la razón de tamaña extravagancia con las leyes de la física de ondas.
¿Es quizá posible que se escape la belleza del sentido fijo de las cosas?
¿O tal vez sea yo, sordo por el ruido atronador de las palpitaciones, táctiles sonidos disonantes?
John Gould Fletcher (1886 - 1950) es uno de esos poetas olvidados que en su momento participaron en importantes movimientos literarios pero sin buscar la fama. Siempre mantuvo un carácter independiente y solitario. Fue primero miembro del grupo imagista en Londres para, años después, retornar a su pueblo en Arkansas y unirse a los poetas ruralistas. Allí desarrolló una grave depresión que no aminoró ni cuando obtuvo el premio Pulitzer, en 1938. Apartado por completo del escaparate literario acabó con su vida ahogándose en una alberca para el ganado.
He traducido algunos poemas de su época imagista. Son todos parte de su libro Japanese Prints, fuertemente influenciado por la poesía japonesa como se podrá observar. Hasta donde yo sé, no existen traducciones al español de la obra de este poeta, tan maldito como los simbolistas franceses a los que veneraba. Las imágenes que podréis ver más abajo formaban parte del libro original.
Las estrellas
Hay una diosa que anda cubierta de día. De noche arroja su velo azul sobre el mundo. Los hombres miramos su gloria desnuda por los pequeños boquetes del velo.
Lluvia de la tarde
La lluvia caía tan suave en la tarde, yo casi creí que los árboles habíanse puesto a charlar.
Recuerdo y olvido
He olvidado cuántas veces me besó mas no olvido una temblorosa rama – una hoja que cayó al suelo.
Una comparación
Mi amada es como el humo azul que asciende en lentos planeos, y ondea sobre las sendas oscuras de viejos edenes largo olvidados.
Cortesana yaciendo bajo un cerezo
Ella es un lirio, púrpura oscuro, pálido rosa, bajo rizados ramajes que quiebran estrellas en flor. Se mece afable con el movimiento del arbusto. ¿Con qué sueña? Sueña con las noches y sus lámparas naranjas, con las copas y cumplidos y caricias de los dos espadachines, y con el anochecer cuando los fatigados duermen estirados sobre esteras en palacio, y con el tronchado tallo del lirio flotando en la fuente.
Quiere extenderse por la playa, aún más lejos, hacia la costa de una nueva vida; salvarse de este cuello de botella, de este cuerno de escasez que lo subyuga, cuerno seco con pellejo de gacela.
No importa derramar su sangre con la punta de una flecha hecha de sílex, con el diente de la propia vida que responde o- jo por ojo, diente por diente. Es la misma sangre que decora los extremos de los gladios el arquero herido saltan- do tanto tras la caza, como por delante de las hienas que lo hostigan.
- Sangre cada ciclo de la luna. - Sangre del color de la arcillosa tierra y la madera. - Barcas con un tronco vaciado, o con juncos y con ramas; cuerdas hechas con tendones de animales.
Es el sol el dios que da calor al vivo, el que retira su fulgor a los que mueren y descienden a la noche. Hay que ir por tanto a pulso a su morada, a donde nace, donde hay caza suficiente. Sangre y semen para reordenar las cosas en los vientres, siempre dirigiéndose hacia oriente, siempre al este.
SWANS 'White Light from the Mouth of Infinity' (1991) Young God Records 9,5
Swans fue una de esas bandas que sufrieron la contradicción de ser enormemente influyentes sin jamás alcanzar la popularidad. Suele decirse de The Velvet Underground que no fueron muy escuchados en su tiempo, pero que todo el que los escuchó formó después un grupo. Puede que sea exagerado comparar la influencia de ambas bandas, pero no se debe negar el enorme alcance que Swans tuvieron a lo largo de su carrera. Nacidos del mismo caldo de cultivo de arte contracultural y experimentación en el que se había formado la Velvet quince años antes, Swans obtuvieron cierta fama en los circuitos underground gracias a la frenética agresividad de su propuesta. Fueron en efecto considerados el grupo más brutal de todos los que conformaron el movimiento postmoderno conocido como No Wave, no sólo por sus ensordecedores sonidos industriales (la gente vomitaba en sus conciertos debido al altísimo volumen), sino también por la violencia apocalíptica de sus letras. Sin embargo, progresivamente fueron abandonando su faceta agresiva para centrarse en propuestas más melódicas, llegando a finales de los ochenta a abandonar por completo el sonido postindustrial que antaño los hubiera caracterizado. Con su sexto álbum, The Burning World, no encontrábamos ya casi ni un ápice de aquellas tendencias, escuchando en cambio a un grupo más centrado en la guitarra acústica y en la ironía pesimista de sus letras.
Pero no es ése el disco que nos interesa, sino el siguiente, White Light from the Mouth of Infinity, a mi juicio el más brillante en toda la carrera de la banda. En éste nos encontramos con un grupo que no sólo se encuentra cómodo con su nuevo estilo, sino que, alejado de influencias externas, es capaz de penetrar y reformular, controlando cada mínimo aspecto para crear una obra en la que ningún detalle ha quedado al aire, con doce temas en los que ninguno cojea a pesar de que hablamos de un álbum que dura casi setenta minutos.
White Light comienza con los amagos vocálicos de un bebé, gesto prometedor de una nueva vida, un nuevo modo, para pasar de lleno a la excepcional “Better than You” que se nos muestra como declaración de intenciones con su Post-Rock experimental, irónico y ecléctico. Hipnóticos acordes de guitarra sobre una base de batería que parecen llevarnos al arrebato religioso, elementos Neo-Folk acentuando la cualidad mística de su música y, rompiendo con toda idea de salvación, la profunda voz de Michael Gira destruyendo sueños e ilusiones con cáustica desesperanza pero, no podemos negarlo, con energía y deseo. Una lucha entre nihilismo y trascendentalidad que no llega nunca a solucionarse.
No es fácil destacar canciones en un disco tan redondo y equilibrado, pero yo siento un apego especial, además de por “Better Than You”, por la majestuosa “Will We Survive”, la melancólica y algo gótica “Love Will Save You” y por la más melodiosa, casi Folk Rock, “Why Are We Alive?”. Lamentablemente, esta obra maestra se encuentra hoy en día descatalogada y sólo se puede conseguir pagando precios muy elevados en el mercado de segunda mano. No debería haber entonces ningún prejuicio a la hora de descargarla de Internet, por lo que dejo un link para aquellos interesados.
Finalmente, dejo también un vídeo con la música y las letras de "Love Will Save You" que he encontrado en Youtube. No estoy del todo seguro, pero creo que Swans no hicieron ningún vídeo musical para White Light. No tendrían presupuesto.